"Οι βασιλιάδες μπορούν να κάνουν τα πάντα", 2008
Διευθυντής : Αλέξανδρος ChernyaevΣενάριο : Eduard Volodarsky
Φορέας εκμετάλλευσης : Dayan Gaytkulov
Συμμετέχουν : Έλενα Πολυάκοβα, Γκόσα Κούτσενκο, Τατιάνα Βασιλέεβα, Γκεάρντιν Απόρτριέ, Όσκαρ Κούτσερα, Νίνασασατβά και άλλοι.
Παλιά καλές ταινίες. Θέλουν να επανεξετάζονται ξανά και ξανά. Και κάθε φορά που δίνουν πάντα χαρά και ζεστασιά. Και αν είστε οπαδός του κινηματογράφου, για παράδειγμα, όπως και εγώ, τότε μπορείτε να παρακολουθήσετε τις πιο αγαπημένες ταινίες, δεκάδες, εκατοντάδες, ναι εκεί, απλά ένα άπειρο αριθμό φορές!
Αλλά αν είστε ένας κυνικός, συνετός, άπληστος, χωρίς πρίγκηπας παραγωγός, τότε δεν κοιτάτε καθόλου. Μπορείτε να πυροβολήσετε remakes σε αυτούς. Μόνο μία φορά. Ωστόσο, δεν χρειάζονται περισσότερα. Αν και ... Μπορείτε ακόμα να πλύνετε την μεμβράνη με οξύ. Τουλάχιστον τότε θα είναι καθαρό. Σε αντίθεση με την ταινία του Αλέξανδρου Chernyaev, "All Can Kings", μια νέα έκδοση του 1953 "Ρωμαϊκή Διακοπή" του William Weiler.
Το πρόβλημα με αυτές τις αναδιαμορφώσεις. Φυσικά, το μυαλό κάποιου άλλου δεν μπορεί να απαγορεύεται να ζήσει, αλλά το κύμα τέτοιων αντιθέσεων που έχουν κατακλύσει τον εθνικό κινηματογράφο είναι σαφώς ανησυχητικό. Ξεκινήσαμε ήδη το "Runaway" "Runaway" Andrew Davis και ήταν "In Motion" "Sweet Life" Fellini, αλλά όλα είναι κατά κάποιο τρόπο ανώνυμα. Αυτή τη φορά οι δημιουργοί του Vanka δεν φαίνεται να βρίσκονται γύρω - αμέσως ομολόγησαν, αλλά δεν ήταν ευκολότερο για κανέναν. "Όλοι οι βασιλιάδες μπορεί", σύμφωνα με τους συγγραφείς, μια αρκετά ελεύθερη παραλλαγή στο θέμα.
"Liberty" στη νέα ταινία, φυσικά, αρκετά, αν και η πλοκή παρέμεινε αμετάβλητη - ο δημοσιογράφος συναντιέται δραπέτευσε από τη φροντίδα των περισσότερων που ούτε είναι πραγματικός αριστοκράτης, ενώ η ταινία μεταφέρεται στον σύγχρονο Πέτρο, ο δημοσιογράφος του πρακτορείου ειδήσεων έχει μετατραπεί σε κάτι άμορφο, παπαράτσι και ιδιωτικό ντετέκτιβ (οι δημιουργοί φαινόταν ότι δεν ήταν πιο γλυκιά για τις εύθραυστες αριστοκρατικές ψυχές) και η πριγκίπισσα έπεσε στην τάξη σε έναν απόγονο της οικογένειας Dolgoruky που ζούσε στην αποδημία. Αλλά όλα αυτά τα πράγματα συνηθισμένα, ένα αφιέρωμα, έτσι να πω, ο χρόνος. Αλλά η πραγματική φρίκη έγκειται στο γεγονός ότι στην ταινία Chernyaev Γρηγόριος Peck ξαφνικά μετατραπεί σε Gosha Kutsenko. Αυτό δεν είναι ελευθερία. Αυτό είναι ένα φοβερό όνειρο. Η Σταχτοπούτα με την κολοκύθα της τα μεσάνυχτα μπορεί να ξεχάσει αυτό το μικρό πράγμα και να σφυρίξει τον Bob Marley.
Σε γενικές γραμμές, όταν γράφετε μια κριτική για μια νέα έκδοση, είναι πολύ δύσκολο να αποφύγετε άμεσες συγκρίσεις, να μην παρασυρθείτε από την αρχική ταινία και, ως εκ τούτου, μην γράψετε μια ανασκόπηση γι 'αυτόν. Θα προσπαθήσω. Αλλά δεν μπορώ να υποσχεθώ τίποτα.
Ποια ήταν η εικόνα του Wyler και γιατί πήρε τόσο μεγάλη επιτυχία; Το μυθιστόρημα μεταξύ του αγενής και κυνικός αμερικανικού περιοδικού, έτοιμο για οτιδήποτε για χάρη του «καβουρδισμένου» ρεπορτάζ και του νεαρού αριστοκράτη του βασιλικού αίματος, ήταν ένα απολύτως ακριβές αντίγραφο της σχέσης μεταξύ της Αμερικής, η οποία απροσδόκητα βρήκε τον εαυτό της τον σωτήρα του κόσμου από την ναζιστική πανώλη και τον Παλαιό Κόσμο, και τη χαρά που έφτασε σε αυτούς για τη διάσωση των "συνηθισμένων Αμερικανών τύπων".
Αυτή ήταν μια αμοιβαία μελέτη, επομένως, η ταινία του Weiler ξεκινάει με μια ειρωνική ματιά στις πομπώδεις συνήθειες των ευρωπαίων αριστοκρατών και τελειώνει με αυτο-ειρωνεία πάνω στο hamovaost και τον κυνισμό των Αμερικανών και την εκπληκτική ανακάλυψη γι 'αυτούς: τα χρήματα δεν μπορούν να είναι όλα. Ξεκινώντας από μια κωμική σειρά, στο φινάλε η εικόνα γίνεται ένας πραγματικός ύμνος στην Ευρώπη, αναγνωρίζοντάς την με αγάπη και ορκίζοντας να μελετά, να μαθαίνει και να μαθαίνει για άλλη μια φορά μαθήματα και ανατροφή. Οι Αμερικανοί άρεσαν την ταινία επειδή νόμιζαν έτσι, και οι Ευρωπαίοι, προφανώς, από την ματαιοδοξία.
Σχετικά με την ταινία Chernyaev; Σχετικά με το γεγονός ότι εάν είστε υγιής φαλακρός νυχτοφύλακας και βάζετε ένα ψαροκόκαλο "Harley" για 60 κομμάτια ρακούν, τότε είστε πραγματικά έτοιμοι να ανακατέψετε οποιοδήποτε fifu, ακόμα κι αν είναι αριστοκράτης από τη Γαλλία. Και, ως αποτέλεσμα, ο παπικός της θα σας γράψει από την άγρια ρωσική τούνδρα, θα το πακετάρει σε ένα άσπρο άλογο, θα δέσει ένα μπουκέτο από τριαντάφυλλα και θα το δώσει στην κόρη της στις 8 Μαρτίου. Παρεμπιπτόντως, έχω την ευκαιρία να συγχαρώ όλες τις γυναίκες, τους αριστοκράτες και όχι, με την ευκαιρία.
Αλλά δεν θα αποσυρθούμε. Κάθε επεισόδιο στις "Ρωμαϊκές διακοπές" υπόκειται σε μια κοινή ιδέα. Για παράδειγμα, το διάσημο κομμάτι στο κουρείο. Ήδη η λύπη με την οποία ο Ιταλός κομμωτής συμφώνησε να διακόψει τις πολυτελείς καστανιές του Audrey είναι ένα Όσκαρ. Τους κόβει με ψαλίδι και σε κάθε κίνηση του την απελπισία και την περιφρόνηση για τον πελάτη που τον έσπρωξε σε αυτό το έγκλημα. Αλλά το βλέμμα του πέφτει στον καθρέφτη και ο καλλιτέχνης ξυπνάει μέσα του. Μερικές κούνιες με ψαλίδι, μια μικρή μαγεία με χτένα, και μπροστά μας είναι ο ίδιος Audrey Hepburn, πριν από την οποία ο κόσμος λυγισμένο. Και αυτό το χτένισμα για μια άλλη καλή 20 χρόνια θα είναι το πρότυπο για fashionistas σε όλο τον κόσμο.
Αλλά ήταν στις "Ρωμαϊκές διακοπές" ήταν μια πραγματική ανακάλυψη του Χόλιγουντ. Και οι "Ρωμαϊκές διακοπές" οι ίδιοι ήταν το άνοιγμα του Audrey Hepburn. Και η Ρώμη ήταν η πραγματική ανακάλυψη για τους ναρκισσιστές Αμερικανούς. Με μια λέξη, στερεά "Ρωμαϊκά ευρήματα", απευθείας στο φθόνο του γενναίου Κολόμβου. Έτσι: Ο Audrey στην ταινία είναι ένα ακατέργαστο διαμάντι, αποδεικνύοντας την αθωότητά του και ενεργώντας άγνοια, τον οποίο ο ηθοποιός Gregory Pack σχεδίασε μόνο με το χάρıσμα και την εμπειρία του. Η όλη ταινία είναι χτισμένη με την εμφάνιση του κόσμου μιας άγνωστης γοητευτικής ηθοποιού, η οποία αντιστοιχούσε πλήρως στο οικόπεδο της ταινίας - την παρουσίαση της εταιρείας στον κληρονόμο μιας από τις ευρωπαϊκές δυναστείες. Ένα είδος πρώτης μπάλας της Natasha Rostova, της οποίας ο ρόλος, παρεμπιπτόντως, η ηθοποιός θα παίξει πολύ φυσικά μετά από μόλις τρία χρόνια μετά την πρεμιέρα των "Ρωμαϊκών διακοπών".
Τι έχει να κάνει αυτό με την Έλενα Πολυάκοβα, τον εκτελεστή του κύριου ρόλου στο remake; Ναι, το γεγονός του θέματος είναι ότι όχι. Απλός λογαριασμός. Δεν έχω τίποτα εναντίον της ηθοποιού, είναι ταλαντούχος, αλλά ... Ήταν χειρότερο μόνο για τον Lubov Orlova στο "The Starlings and Liras", όταν ο 72χρονος, τότε πρώην αστέρας του Σοβιετικού κινηματογράφου, έπαιζε το ρόλο ενός 30χρονου προσκοπικού. Ξέρω, γνωρίζω, οι σύγχρονοι παραγωγοί στοιχηματίζουν στη σύνθεση "αστέρι" και προστέθηκε ο Gerard Depardieu. Τότε εξηγήστε μου γιατί το 53 οι παραγωγοί έκαναν στοίχημα σε οποιονδήποτε άλλο που ήταν ακόμα άγνωστος στην Audrey Hepburn; Ανόητοι! Είναι παράξενο ότι τώρα αφαιρούμε τις επαναλήψεις από τις ταινίες τους και όχι το αντίστροφο.
Παρεμπιπτόντως, για τον Depardieu: είναι εδώ ως δύο γκοφρέτες σε σάντουιτς παγωτού: στον πρόλογο της ταινίας και στον τελικό. Θεωρητικά, θα πρέπει να σκιάζει με κάποιο τρόπο τη γεύση και να το κάνει "καλά, καθαρό, κομψό". Στην πραγματικότητα, στο παγωτό με την ίδια επιτυχία θα μπορούσαν να καρφωθούν δύο καπλαμάδες - ομοιόμορφα τίποτα δεν θα άλλαζε. Η συμμετοχή του παλαιού Gerard στο οικόπεδο είναι μηδέν ολόκληρο, μηδέν δέκατο. Εάν κόψετε προσεκτικά την κατάλληλη ταινία, ο θεατής δεν θα το παρατηρήσει καν. Επιπλέον, στο παγωτό μεταξύ των βάφλες είναι ακόμα παγωτό. Στην περίπτωσή μας, το προϊόν έχει εντελώς διαφορετική ποιότητα.
Γενικά, η εξεύρεση παραλληλίων με την παλιά ταινία του 53ου έτους είναι μια δύσκολη επιχείρηση. Είναι σχεδόν εκεί. Chernyaev "έκανε το καλύτερό του" ό, τι μπορούσε. Ένας ηττημένος δημοσιογράφος που αντιλαμβανόταν ότι η δουλειά στη Ρώμη ως σύνδεσμος μετατράπηκε σε αλαζονικό ληστή, η επιτυχία του οποίου είναι ναυτία, η πριγκίπισσα, που συνειδητοποίησε ότι γεννήθηκε όχι μόνο ένα κορίτσι και έχει καθήκον στη δική της χώρα, έχει γίνει ένα συνηθισμένο πλούσιο τρελό, γνωρίζει σίγουρα ότι όλα επιτρέπονται σε αυτήν. Ακόμα και το ατυχές μοτοποδήλατο και το mini-car "sis-shvo" (6 ίππους!) Ξαφνικά έγινε μια μοτοσικλέτα Harley-Davidson και μια Mercedes cabriolet. Θα ήθελα να δούμε δημοσιογράφους, ακόμη και τους πιο επιτυχημένους, που επιτρέπουν τον εαυτό τους να είναι τέτοιοι "στάβλοι". Ντορένκο;
Σε γενικές γραμμές, η ευκολία με την οποία οι σύγχρονοι κινηματογραφιστές από τον νέο ρωσικό κινηματογράφο, "βελτιώνουν" τα αριστουργήματα του κόσμου, εγείρει σοβαρές αμφιβολίες για την ψυχική τους υγεία. Αντί για το κομψό, λυπηρό και πολύ ελαφρύ τελικό των Ρωμαϊκών διακοπών, μας δείχτηκε η barbic "αδελφοποίηση" της ψευδο-πριγκίπισσας Πολυακόβα και οι "φαλακρές παπαράτσι" του Γκόσα Κούτσενκο σε λευκό άλογο. Όχι, φυσικά, καταλαβαίνω ότι ο πρίγκιπας πρέπει πάντα να βγαίνει σε κάτι λευκό, αλλά γιατί έχουμε δύο άλογα ταυτόχρονα;
Έτσι, στην πραγματικότητα η ταινία αποδείχθηκε ακόμα ένα "αυτοκίνητο ασανσέρ". Σε αντίθεση με όλες τις δηλώσεις των δημιουργών και ιδιαίτερα τη φράση του Gosha Kutsenko σε συνέντευξη Τύπου για το πώς "είναι υπέροχο να πρωταγωνιστούμε σε μια απλή καλή ταινία". Δεν θα ασχοληθώ με τον Gosha, ίσως πραγματικά πρωταγωνιστούσε σε μια "απλή καλή ταινία". Ας δείξουμε τώρα αυτή την ταινία! Επειδή σαφώς δεν είναι για το "Όλοι οι βασιλιάδες μπορεί", μια εικόνα γελοία, χυδαία και πολύ μακριά από το αντικείμενο απομίμησης. Αντί για ειρωνεία, ο Τσερνιάεφ χρησιμοποιεί κυνισμό, αντί για χυδαιότητα μελωδράματος, αντί για ελαφριά θλίψη - μια τρελή διασκέδαση.
Και ποιος τότε να πιστέψει; Κανείς. Μόνο εγώ, και μόνο σε μια δήλωση - όπως ταινίες.